和田玉青花牌的墨色分布，还能这样雕刻

李佳《出水芙蓉》

　　提起青花，最让人惊叹的莫过于，自然天成的水墨意境，带给我们无限、瑰丽的想象空间。

　　但在青花的雕刻中，青花自带的天然优势，并没有给玉雕师带来多少便利的条件。

　　某些情况下，甚至限制着玉雕师创意的实现。

　　如何处理好青花聚散无常的墨色分布，是玉雕师首先要面对的难点，

　　其次青花中的浓淡变化，也考验着玉雕师的设计能力。

　　今天我们就来看看玉雕师李佳，如何把这极具特色的青花玉牌，雕刻成名为出水芙蓉的作品。

　　这块青花玉牌价值不菲。玉质温润细腻凝练，前后两面黑白分明，过渡自然。

　　黑如团墨、白如飘云。

　　但事情都有两面性，黑白过于清晰失去了潜在的可能性，增加了设计上的难度。

　　而且墨色中还夹杂着灰白，需要遮掩瑕疵。这是这块青花玉牌在雕刻上难点。

　　玉雕师李佳经过一番深思熟虑，决定根据玉料的墨色分布，正面雕刻沐浴更衣的妙龄少女。

　　润白的玉质映衬出宛若凝脂的肌肤;华丽的服饰勾勒出轻柔优美的曲线。

　　美女盘起湿润的秀发，露出若隐若现酥胸、香肩，背对更衣的倩影动人心弦，犹如出水芙蓉.

　　静美不失妩媚，超凡又有美韵令人浮想联翩。

　　一旁香薰炉生起徐徐轻烟，增添美女的优雅气质，清幽雅舍的氛围。

　　背面雕刻女子的闺房，雕花镂空的木窗、飘逸顺滑的帘幕，仅仅闺房一角即能凸显出主人精致的生活格调。

　　雕刻上独具匠心，充分利用青花的黑白分布特点，黑色设计成衣袍、门窗，白色设计成美女、帘幕。

　　墨色中灰白色色带，李佳巧做香炉里泛出的青烟，变瑕疵为亮点，既不突兀也不平乏。

　　细节的处理上精益求精，衣袍领口处精琢锦绣纹理，美女秀发丝丝入扣。

　　整个画面布局精巧紧凑，层次鲜明。

　　正面雕刻美女出浴，背后闺房陈设，前后相连既丰富了人物形象，空间转换又构成了故事的完整性。

玉雕师简介

　　李佳毕业于上海大学美术学院。2006年创办极品玉典玉雕工作室，2019年被上海宝玉石协会授于玉雕大师称号。

　　作品特色鲜明，在立足传统的基础上，锐意创新，独到的设计风格得到了业界的广泛认可。在国内各大奖项评选中屡获佳绩。