现在和田玉的演绎，能否赋予它新的生机？

陈晓瑶作品《书签》

　　如今，许多人读书更偏向于网上碎片化的阅读，很少再去一页页地去翻纸质书籍。

　　伴随着人们阅读习惯的改变，书签似乎慢慢淡出人们的视野，对书签的了解也越来越贫乏。

　　其实看似不起眼的书签，却具有很强的文化性和艺术性，如同一面镜子，窥千年文化，映百态人生。

　　书签伴随古代卷轴装书而生。

　　为了区别书的内容和取阅方便，古人就在轴的另一端，系上署有书名卷次的小牌子，这是最早的挂签。

　　"书签"这一词，最早出现在唐代。

　　如杜甫的诗中:"笔架沾窗雨,书签映隙曛."当时的"书签"通常是用竹片做成，考究者也有用象牙来做。

　　那个时候的书签，艺术价值高于它的实用价值。精美的书签令无数文人墨客为之趋之若鹜，也寄托着古人雅致闲适的生活情感。

　　现在，精美的书签再次走进玉雕师陈晓瑶的视野，并用玉雕技法赋予传统书签新的生机。

　　作品取材于青玉。

　　结构缜密细腻的青玉，不易出现崩口十分适合阴刻作品的创作。

　　表现效果上清雅的色泽渲染着淡淡的翰墨香，温润的玉质浸润着厚重的文史内涵。

　　规整的形制既传达出简约的审美观，也浸润着文人的气质。

　　光洁肤润的书签之上，阴刻雅致的小景、古色古香的汉字。简洁舒朗的书画，营造出，犹如水墨画的表现效果。

　　恰到好处的留白，让画面与背景融为一体，相映成趣。

　　方正的外形准确、生动的记录着生活，书画入玉也在反映、创造着生活。

　　画面之景，弦外之音。以刀代笔勾勒出简约的场景，看似简单却有种闲情逸趣，意犹未尽的艺术美。

　　雕刻上采用阴刻技法，随形就势线条深浅顿挫、疏密有致。玉雕师凭借熟练和精确的技法，创造出精微的画面。

　　其实阴刻十分考验玉雕师的功力。需要雕刻者具备深厚的书画功底，尤其要掌握书法和工笔画的技巧，要做到心中有画。

　　同时阴刻玉雕必须一气呵成，中间不能断刀，不能重复修改露出接续的痕迹。

　　因此下刀时要屏气凝神，运刀要干净利落。

　　方寸青玉书签，既有玉雕师对传统文化的深刻解读，又有精湛细腻的雕刻技法展现。

　　展卷读书之余，欣赏这精美的艺术书签，不但平添了许多情趣，更是读书的一大情趣。