扳指绣金龙：和田玉上的皇家风度

乾隆一生爱玉，对扳指更是情有独钟。因此许多人认为扳指是清代的产物，实则不然。
玉扳指，又叫玉韘，本意是拉弓射箭时扣弦用的一种工具。
早在新石器时代晚期、商周时期就发现有扳指的存在了，最初可能有皮质等一些较软材料制成的扳指，好一点的才会使用材质更为坚硬的。 古人之所以那么喜爱扳指，是因为它既体现了男性骨子里的雄健和力量，又象征了儒家正统中的“射”礼。
随着历史的发展和演变，玉扳指的意义也在悄然变化着，到明清时期，玉扳指已逐渐演变成一种装饰品，成为佩戴人身份和地位的象征。 扳指的做工可分文武。武扳指传承了军队制式，不加雕琢，即使用料奢华也可实用。
文扳指顾名思义，由读书人和文官佩戴。他们有更高的美学追求，在不盈数寸的面积描龙绘凤。
几千年来，扳指的形制，出现过很多种样式，其中最主要的是坡形扳指和桶形扳指。 坡形扳指出现较早，最早还有弦槽，后来取消。在我国，坡形扳指一直使用到明代，到了清代玉韘又演变成圆筒状、无凹槽的扳指。
玉扳指的制作对玉质本身要求非常高，扳指呈管状，内外平滑，形状中空，对里外的玉质一目了然，有一点点的瑕疵都能看到，这就要求它不能有脏、棉、裂等瑕疵。
厚度上也要达到一定的标准，籽料中能做扳指的并不多，正是有了这种“厚”，进而能达到扳指通体浑厚、稳重的感觉。 玉扳指中玉的质地，光泽度、油润度、纯正度、老熟度等等，都要恰到好处，任何一方面有所缺陷，都彰显不出扳指本身的豪迈大气。
逢时有这样一块各方面达到扳指要求的玉料，作者用以大气、精湛的雕工，赋予此料帝王之神。 扳指形制采用坡形形制，即侧面观是梯形，一边高一边低。碗口面不是平面而是向内稍微倾斜一点的，斜面的宽度和角度会直接影响它的舒适度，这就需要打磨的时候十分精准。
碗口面刻有回纹等仿古纹饰，线条流畅堪称绝伦，细品如见作者深厚匠心。 局部留有料子的原皮，用红皮巧雕龙首样式，为整件作品奠定帝王之气。
中国龙崇拜历史在世界上最为久远，龙文化在中国历久不衰，可以说是延续时间最长、生命力最强的文化现象之一。 中国龙文化丰富多样，自秦汉之后，龙神崇拜与帝王崇拜结合在一起，龙获得了更为显赫的地位，故此龙的形象也有着帝王的预示。
时光荏苒，历经数千年岁月沉淀，玉扳指，它可以是沉稳庄重、儒雅风范的代表，也可以是温婉绰约、轻灵秀气的象征，它演绎的几千年指上风情，精彩绝伦。 佩戴玉扳指，不时摩挲、盘玩，传统扳指的套筒样式，一思一韵间，不禁让人回想金戈铁马的狩猎、征战时期。
内心似乎多了一些壮志慷慨的豪迈气概，复杂但又单纯的意蕴了然于此，修身养性，保有平安，避除灾难。
中国玉雕大师作品，龙首扳指，新疆和田籽料，局部留红皮，真红皮无二上，皮色巧做龙头，参考白度一级以上，肉眼难见结构，打灯结构均匀，润度很好，油分十足，局部微有针棉，肉眼微见，重41.8克。

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