玉界玲珑手—张焕庆

　　传统意义上的玉，所指的是白玉。白玉代表着朴实、忠厚，形象地体现了中华民族骨子里的中庸和低调的性格。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《比翼双飞》

　　每一件玉雕作品，不管采用老的工艺表现手法，还是运用融合现代审美概念的工艺表现手法，只有用心倾听玉石所传达出的语言，巧用工艺，都将呈现精美，受到市场的青睐

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《春江青苇》

　　张焕庆是海派玉雕花卉瓶类作品的代表人物，这套构思精巧的四季牌借助着温润的白玉肌理，活灵活现地雕刻着象征着四季的活力与迥异的景色，牡丹花上落蝴蝶、莲荷下游弋鸬鹚、菊花香伴蝈蝈鸣、梅花喜鹊传捷报。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《春夏秋冬四季花卉》

　　他的每件作品都蕴涵讨喜的中国传统寓意：捷报富贵、一路连科、官居一品、喜上眉梢。人生所有极尽所能追求的幸福境界都体现在张焕庆的雕刻刀下，深浮雕与透雕的结合表现花鸟注重自然，灵动逼真的风格，使其领导的工作室“德艺斋”在沪上玉雕界独树一帜。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《东篱君子》

　　张焕庆的花卉瓶玉雕作品做得十分的工整，规矩，对称性把握得很是到位。他的花卉瓶玉雕在传统的基础上赋予了变化，相对于传统表现手法的细致、写实，他的作品表现手法更加的逼真、自然，细节的展示省略了烦琐，转变为简单。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《鹅趣》

　　玉雕花鸟件是海派玉雕名目繁多的种类中不可或缺的题材，当代花鸟件多以精雕细琢、玲珑剔透著称，是海派玉雕“唯美”风格的最佳表现。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《凤穿牡丹》

　　外在表现上，当代花鸟件多以写实为主，圆雕与镂空技法能够完美准确地呈现玉雕花鸟件的特质，当代玉雕花鸟件的题材，一直坚持民俗讨喜、吉祥寓意的图案组合，这种组合看似非常简单，却是千百年来被赋予了人类的道德情操和情感宣泄的载体。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《鹤鹿同春》

　　对白玉作品，他力求表现出白玉的浑厚，线条流畅，追求玉的柔和展现。同时，尽量保留白玉材料上的皮，意图在花卉瓶玉雕作品中，运用俏色，做出近乎完美的作品。依据天然材质的形状，以写实为基础，以生活为原型，雕刻出栩栩如生的花卉鸟类风格。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《苦尽甘来》

　　张焕庆坚持：玉雕的最佳表现方式绝对脱离不了现实生活，脱离自然的抽象手法不适用于花鸟的表现。只有尽力真实，尽力精致，尽力布局才是张焕庆花鸟件的最大特点。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《梅兰竹菊》

　　玉雕花鸟件首先要表达的是写实，尽管玉雕不能像绘画一样拥有层次分明的色彩，但是玉雕可以将花鸟立体地展示，相比绘画蓝本又多了一分鲜活。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《蓬海来客》

　　不管是白玉、碧玉抑或翡翠，都能从自身材质不同的特点出发，运用与之相适应的技法雕琢，表现出玉雕这种艺术的独特之美。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《群鹰会》

　　所谓“翠玉赏种，白玉赏质”，质地美是白玉区别于其他玉料的最主要特征。白玉的材质脉理坚密、质地细腻、洁净无暇，这种材质本身就具有无可替代的天然美感，再加上白玉资源的稀缺性和市场价值的成倍增长。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《岁寒三友》

　　在雕刻花鸟时掌握的重点是保持白玉材质的完整性，本着尽量少下刀的原则，技法上尽量使用浅浮雕;花鸟多采用圆雕、镂雕相结合，圆雕以凸显白玉的圆润感，而镂雕可将花鸟的灵动鲜活之感表现出来;花鸟形象与白玉材质相得益彰，共同显现白玉花鸟件的品质。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《喜获大礼》

　　当被问及市场对张氏花鸟雕件的反响时，张焕庆笑言，客户对他的作品最多的评价是：“您这里的东西同其他地方是两样的。”细细探究，这个“两样的”评语似乎包含了很多复杂的褒扬，首先客户肯定了张焕庆作品题材的特色性，其次是其选择材料的独特性，再有雕刻工艺上被公认的细致和对市场反馈意见的敏感。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《喜获大礼》

　　从创立自己的工作室“德艺斋”，张焕庆感到在创作上获得了极大的发挥空间，更多地融入了自己的创作思想，同时在经营中也深刻地体会到市场对于玉雕作品的需求和变化，吸收了一些受市场认可的、好的作品的表现手法，无论是从形式上还是技术上都对玉雕创作产生了一定的帮助。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《荷塘喜色》

　　每一件玉雕作品，不管采用老的工艺表现手法，还是运用融合现代审美概念的工艺表现手法，只有用心倾听玉石所传达出的语言，巧用工艺，都将用精美的表现力，感受到市场的青睐。

　　图说：中国玉雕艺术大师张焕庆作品《英雄斗志》