文集
最绝妙搭配：和田玉的色彩之美
青与赤谓之文，赤与白谓之章
白与黑谓之黼，黑与青谓之黻
《周礼·考工记·画缋》中说:“青与赤谓之文,赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五彩备谓之绣。”这里的青与赤、白与黑是对比的颜色；赤与白、黑与青是可调和的颜色。可见我们的祖先很早就讲究颜色的调配，懂得不同色彩所唤起的不同美感。而我们也能从和田玉中寻找到这种美感。
绿与白
“白玉带绿、百年不遇”，当纯洁的白色遇见生气的绿色，一种活力清新的氛围油然而生。
翠青玉，是指在白玉的底子上分布着翠绿色条带的玉。翠青的意思是青绿色，其绿色特征似嫩绿色翡翠，与青玉、碧玉的绿色有明显的不同。这部分翠绿色主要是附于白玉、青白玉原料的一侧或形成夹层、团块。它有一般白玉的凝重，又有翡翠绿色的鲜活，似春天枝头的嫩芽，给人以生机盎然、蓬勃向上的感觉。
翠青玉不仅在青海玉当中存在，在和田籽料以及俄料中都有存在。和其它颜色的玉种相比，翠青玉这种白与绿的搭配更显得娇嫩阳俏，翠色欲滴，白色与绿色搭配的完美的阐释了春天之美。
红与白
红与白的搭配，永远都是不俗的经典。红色是一种冲击力很强的艳丽色彩，洋溢着热情与活力，而相反白色则让人感到素净，雅致与平和，彼此反差如此鲜明，一个如炽热火焰，一个洁净似水，一个奔放，一个宁静。而当籽料的红皮遇上白肉，就成了一个难以割舍的经典。
红皮的美在于喜庆，看后让人爱不释手。一般我们经常见到的和田玉皮色有红皮、洒红皮、枣红皮，和田玉中的那一抹红或包裹整个籽料本身，呈现一个待嫁的少女；或许点缀在籽料的顶部，像一冠红顶之帽；或撒遍籽料全身，似节庆时穿的红衣；或轻轻落在籽料的一旁，似一轮红日。
黑与白
黑与白永远是最合适的搭配，两种极端的色彩融合在一起是那么的和谐与自然，黑色吸收了白色多余的光芒，白色激发了黑色蕴藏着的无尽活力，两者互相补充，和谐得无可挑剔。
── ● 黑皮籽料 ● ──
俗话：千年红皮，万年黑皮。黑色作为一种经典颜色的身份千百年来从未改变。籽料黑色的外皮，相对红皮而言，黑皮代表一种成熟，要形成这样的黑色皮需要经历极长的岁月。
和田籽玉的皮色主要有白皮、淡黄皮、洒金皮、枣红皮、秋梨皮、黑皮，这其中形成时间最长的当属黑皮籽料，所以就有了“千年红，万年黑”的说法。
而且黑与白的对称，更能凸显出籽料那种含蓄的美。两种颜色的极端反差，也给玉雕师的创作也提供了很大的发挥空间和灵感。
── ● 青花料 ● ──
青花的墨色与中国水墨画中的山水画有异曲同工之妙，有时即使不是黑白分明，也能表现出它的美感，犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中，墨色滚动翻腾，却又不离不散，似动若静，寓动于静。
单纯与纯粹是“青花”的特性。只有一黑一白简单的色彩对比，结果反而使两种玉色显得愈加单纯，恰似青花瓷的纯粹。经典的青花玉黑白分明，犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中，墨色滚动翻腾，却又不离不散，似动若静，寓动于静，分合有界，却又浑然一体。那种流质般的意蕴意境，充满了哲思禅机，正是这种优雅、流动的单纯，让你无法看透，让人难以琢磨，并因此充满了挥之不去的神秘魅力。
黄与白
淡黄与纯白，是最协调的组合，融洽的共存，总叫人无法抗拒。黄色给和田玉带来了不一样的美感，也让珍贵的和田玉增添了一抹高贵的气质。
── ● 洒金皮 ● ──
和田玉洒金皮的形成是由于二阶铁离子经过长期的化学反应与透闪石形成的一种氧化物质层，这个氧化物中含有氧化铁，由此而导致了洒金皮呈现了金黄色。洒金皮籽料，近看是金光点点，犹如洒上去的金色一般，远观是则金色一片，不仅皮色非常出众，籽料的质地亦非常成熟，细腻油润，紧凑如凝脂。
洒金皮之所以受到喜爱的原因大概有两个，一是因为颜色的美丽，二是因为洒金皮的独特玉质。洒金皮一般属于极薄的色皮，颜色在籽料表层的汗毛孔处，这是玉质细密，沁色难以入内形成的。
── ● 沁料 ● ──
黄沁籽料皮色在洒金皮的基础上更加浓深，皮色的厚度相对于洒金皮厚于很多，沁深到肉中，打眼一看是黄玉，其实不是它的底色通常白玉或青玉。
沁料外面的皮色我们也可以称为沁皮，沁料的形成是因为籽料有一些比较大的绺裂，之后经过长时间的沁色形成的。由外向内逐渐过渡的变浅，且不露白，最后就形成了表面和玉肉部分颜色一致的沁料。
（图片来自博观、西泠印社）
籽料的皮色，除了表达颜色本意之外，它们有更深刻的文化内涵。和田玉的每一种颜色都是一个诗句，而当把它们组合起来时，就是一首完美的诗歌了。
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