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张晓玲：清水出芙蓉巧手付天工

2015-12-28

　　在良渚玉文化产业园“玉清莲”工作室，记者见到了张晓玲。素色古典的印花小衫，一袭飘逸的白色长裤，近50岁的张晓玲如同她的“玉清莲”一样，透着一种古朴而又温婉的美。

　　张晓玲一点没有大师的架子，举手投足、一颦一笑，无一不带着一种令人心怡的秀气与端庄。不善言辞的她，凭着自己对和田玉的喜爱，满腔热情地投身在这个几乎由男性主宰的玉雕界。

　　张晓玲很早开始雕玉，但很长时间处于封闭的状态，玉雕界资讯并不掌握。待她的作品姗姗来迟的呈现在众人面前时，奖项便接踵而至。被问及成绩的秘诀，张晓玲沉思半晌，却莞尔一笑。最后是她的丈夫曾建新颇为自豪的替她总结了两点：

　　她有着一颗别人羡之不来的玲珑心，儿时跟母亲学做针线活与手工，便能很快抓住窍门。在工厂学编绳，别的同事通常要学上好久才能学会，张晓玲只需耐心看上一遍，便能心领神会。之后她的天赋，处处体现在她的作品中。

　　她有着精诚所至，金石为开的毅力。张晓玲那虚心求学的精神，一路以来感动着被她求教过的人，使他们不由自主的愿意去教导她：玉器厂里的老师傅，会手把手的教她，成就她的青出于蓝；一次偶然的邂逅，便与中国玉石大师郭石林结下了一生的情谊；甚至是后来到了揭阳，那些普普通通的手艺人也会抛开顾虑，倾囊相授；而她也可以矮下身来，向她称之为“小孩”的卖玉人讨教。

　　有着这样的天赋与努力，又怎会不成功呢？

　　少有天赋　半路出家搞玉雕

　　高中毕业那年，18岁的张晓玲偶然获悉武汉市二轻局要办玉雕培训班。“玉雕”对张晓玲而言，神奇且特别，当即决定报考。可她未曾专业学过绘画，求学心切的张晓玲只得临时抱佛脚，也许是天赋，仅仅向擅长绘画的邻居学习了一周，竟意外而又顺理成章地通过了考试。

　　玉雕班是专门给当时的武汉市玉雕厂培养专业人才的，师资力量雄厚，张晓玲在那里，扎扎实实地学了两年，毕业后，便与同学们一起被分配到武汉市玉器厂工作，雕刻绿松石。当时玉器厂在仕女脸与结构方面造诣颇深。“那时候我老是去看别人怎么做，去请教别人，喜欢钻。”　渐渐地，张晓玲开的仕女脸在行内也开始得到称颂，直到现在依然被熟人念念不忘。

　　“人应该感谢自己经历过的一切”，无论在老式工厂里有多少沉闷，张晓玲至今感谢那段经历，这为她的人物造型打下了扎实的基础。

　　80年代末，玉器厂经营不善陷入低谷，张晓玲与其他同学陆续离开。

　　远赴北玉　拜师学艺技提升

　　令人羡慕的是，张晓玲的丈夫曾建新也是玉雕班的学员。两人离开玉器厂后便回家开了家庭作坊。湖北十堰地区出产绿松石，张晓玲便自己买料雕刻成小摆件、挂件，经济来源并不理想。张晓玲寻思自己的玉雕生涯许是遇到了瓶颈，该去找个玉雕大师学艺把自己的技艺提升一个高度。

　　北玉在当时影响深远。凭着对北玉的崇尚，两人只身前往北京。如今想来，两夫妻也不禁莞尔一笑：“当时不知道哪里来的勇气，举目无亲，就说要来找大师学艺。”

　　所幸，得知她们千里迢迢前来北京就是为了拜师学艺，一位抛光师出于欣赏，将她引荐给了中国工艺美术大师郭石林。那可是只有在书上才见过画稿的大师啊！张晓玲分外珍惜这次机会，在大师的指导下，边做边学完成了一件观音像。这对于张晓玲来说有着里程碑的意义，她的创作从仕女像走向了佛像。而张晓玲对于雕刻的那份专注和诚意，让郭大师在之后都对她不吝赐教，常常书信指点，佛像的脸部如何勾勒、手指线条要注意哪些……服饰、法器、阴阳一一细述。张晓玲的技艺也不断升华。

　　南下揭阳　结下和田玉之缘

　　起初，张玉玲在一个几近封闭的环境下雕玉，只是苦苦专研她所熟识的绿松石。一次偶然的机会，她听朋友说起广东揭阳有个颇俱名气的玉器加工集散地，便毫不犹豫的要出去看看。在揭阳张晓玲第一次接触和田玉，便被那温润如脂的感觉摄去了心魄，爱上了雕刻和田玉的感觉，“拿到一块好料，雕刻时感觉工具在细腻中顺畅而过，那是一种很美的感觉”。

　　然而从绿松石转型到和田玉却是一次技艺的升华。绿松石的雕刻技法也并不完全适用于和田玉，于是她骨子里那份刻苦钻研的劲又开始迸发能量。很快地，她就抓到了门道，在寥寥几笔中赋予它更美的含义。

　　和田玉的起步是艰难的，离开揭阳后，夫妻俩倾尽所有在南阳买了几块料，做了几件佛像摆件，拿去北京却落了个无人问津的结果，这让张晓玲一度非常沮丧。然而对于玉的执着让她坚持了下来，做摆件剩下的材料，张晓玲创作了一些精致的如意、小佛像挂件，明眼人一看便知技艺精湛，与市面上的“大路货”不同。于是，小件开始供不应求，信心倍增的张晓玲便是从那时，开始积累了大批客源，“以玉会友”，交了不少朋友。