【扯经】玉雕价值四重关：材艺魂境

什么是好的玉雕作品？这个问题，几乎每个藏友都问过我。有人盯着原石，有人追捧名家，有人只看皮色白度。这么多年看下来，我觉得这事儿得从头捋一捋。

很多人纠结：和田玉收藏，收原石好还是收作品好？其实原石说到底就是生产资料。籽料、戈壁料有天然之美，藏友愿意收，因为大自然替它们雕过了。但一块山料原石，再细再白，纯粹当收藏品，大多数人不会。因为它就是块毛料，还没成为“作品”。

和田玉从头到尾都是非刚需的末端消费。有人说原料好变现，是硬通货，那大多是行业内的说法，或者干脆是销售托词。真正的好东西，像海派玉雕大师于泾的作品，花钱都难买；品相普通的原石，白给也没人要。所以探讨好作品，得先把这个理清了。

那么，到底什么样的作品才算好？我根据多年的收藏经验，认为有以下四个标准。

材质是基础

玉雕，玉雕，首先是玉。材质是基础，一件好作品中应该占到60分，如果达不到，后面都谈不上。什么叫材质好？玉质要温润、细腻，白度、细度、油性这些基本指标得过关。不是说非得羊脂白玉，但拿在手里，得让人觉得这是一块好料子，有玉该有的美感。

瑕疵当然越少越好。天然籽料，有点皮水线、棉、裂，都正常。关键是这些瑕疵不能破坏整体的美感。如果瑕疵太多，再好的工也救不回来。我见过不少人，一上来就问是不是籽料，是不是羊脂。其实材质只是起点，不是终点。

一块料子再好，如果工不行、表达不行，也就是块好料子罢了。拿我手里一件小鸟举例。那是洒金皮羊脂白，又白又细又糯，材质真没得说，60分稳稳拿到。但在我这儿，它最终只能算80分——因为后面几条没跟上。材质好，只是过了第一关。

工艺是骨架

工艺好的作品，能在材质60分上加20分，到80分。工艺体现在两方面：大型要舒服，细节要到位。大型舒服，就是整体比例协调，看着不别扭。一件作品拿起来，第一眼的感觉对不对，就在这儿。

细节到位，是指根脚干净、线条流畅、开脸生动。比如雕一个罗汉，眉眼之间的神态，衣纹的转折，都得经得起细看。前些年行业里特别追求细工，一根线条能磨两三天，细节做到极致。但光有细节不够。那段时间有个普遍问题：细节做得太好了，整体造型却丢了。

例如雕一条龙，鳞片一片片清清楚楚，但龙的整体气势没了。这就是工艺好，但大型没跟上。所以好工艺，是大型和细节的平衡。大型舒展，细节耐看，两者兼备，才能把这20分拿满，当得起“工艺好”这三个字。

表达是灵魂

表达是什么？是这件作品想说什么，以及怎么说。这是作品的灵魂所在。表达好了，再加15分，到95分。

表达分两点：人文和写意。先说人文。什么是人文？就是不能太匠气。一件作品，看着工整，但总觉得缺口气，那就是匠气重了。真正好的作品，得有书卷气，让你觉得这不是手艺人做的，而是文人做的。

再说写意。写意就是懂得留白。有些作品细节做到极致，反而丢了味道。现在好的作品，懂得点到为止，味道到了就行，不用把每个结构都交代得清清楚楚。表达还有个前提：得是中国传统的味道。拿玉雕个汽车、雕个奥特曼，我觉得接受不了。

玉是中国的，表达得是中国人的审美。可以创新，但根不能变。拿王一卜的鱼化龙举例。材质不如我那件小鸟，但龙首有宋代画龙的影子，荷叶借鉴八大山人，意境留白都在，匠气也淡。这件在我这就90分以上。

去火气是境界

最难的是去火气，或者说，让作品能跨越时间。做到这一点，才是100分的好作品。什么叫火气？就是作品经不住时间考验，过几年看就过时了。今天觉得好看，明天觉得俗了，后天干脆不想看了。这就是火气重。

灭火气，是让作品能跨越审美周期。今天看美，十年后看还美，三十年后看依然美。这不是一年两年的事，是几十年的事。怎么灭火气？我说不好。但我知道，能做到这一点的作品，一定是材质、工艺、表达全到位了，最后还得有点说不清的东西——可能是作者的阅历，可能是他的审美高度，可能是他对传统的理解。

现在行业里能做到后两点的，凤毛麟角，五根手指头数得过来。拿以前老一批人物作品举例，上世纪九十年代末到2010年前后，雅园的罗汉系列、于泾早期的侍女，到现在看依然好，却复制不出来。为什么？那会儿的玉雕师见过老东西，懂神韵，做出来的作品没火气。现在很多人连火气是什么意思都不懂，怎么灭？

所以我选作品，先看材质，再看工艺，然后看表达，最后看能不能灭火气。前两条是基本功，后两条看作者的高度。能做到后两条的，就是艺术家；做不到的，也是好玉雕师。

当然，审美没有标准答案，收藏也是件很私人的事。我只是根据自己的收藏经验总结出这四个点，可以当作参考，帮你少走弯路，但别让它框住你。多看、多比、多上手，慢慢培养自己的眼力，慢慢找到自己真正喜欢的味道。等你哪天拿起一件作品，说不清哪里好，但就是放不下，那就是找到属于自己的“好作品”了。